“真听真看真感受”——这七个字是北京东谈主艺对斯坦尼斯拉夫斯基体系中枢精神在中国话剧饰演推论中最凝练、最根底的效用和体现白嫖。

北京东谈主艺新排版（2023年）《海鸥》剧照。该剧由濮存昕抓导

现今北京东谈主艺演剧门户与斯氏体系间存在着深切而复杂的相干，主要体当今斯坦尼体系是北京东谈主艺演剧作风造成的基础，并在其基础上进行了原土化改进和交融。

1952年6月北京东谈主艺素雅改选为专科话剧院后，成立了以莫斯科艺术剧院为标杆的建院观点。首创东谈主曹禺、焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬在“四十二小时语言”中明确建议学习斯坦尼斯拉夫斯基体系，同期强调“要办北京的而非莫斯科的话剧院”。

《我同情的马拉特》剧照，该剧由林丛抓导

这一理念深切影响了尔后70余年剧院对俄苏剧作的排练采用，这从他们排遍契诃夫，以及高尔基的经典，再到近些年的阿尔布卓夫的《旧式笑剧》《我同情的马拉特》等二战题材作品，均留心与中国试验相交融。

北京东谈主艺带领与《行路东谈主》合座主创大合影

事情最近有了新变化。12月2日，北京东谈主民艺术剧院小戏院新排剧目《行路东谈主》举办媒体碰头会。该剧由俄罗斯现代剧作者奥列格·博加耶夫创作，是北京东谈主艺初次排练现代俄罗斯戏剧作品，瑰丽着剧院在剧目采用与外洋戏剧对话中的一次迫切突破。北京东谈主艺党组布告周彤，北京东谈主艺院长冯远征、副院长秦新春、副院长张鹏出席碰头会。

聚焦东谈主性实验，乖僻中传递试验主义内核

《行路东谈主》以一场雨夜公路交通事故为起初，通过14组不同管事东谈主物的谈德抉择，张开一场离奇的东谈主性实验。脚本出自21世纪初俄罗斯剧坛代表作者博加耶夫之手，其作品以非试验空间中的乖僻情节折射社会问题，引发对价值不雅的反想。

林丛导演

《行路东谈主》四肢北京东谈主艺本年临了一部新戏，剧院立意在岁末之际为不雅众呈现一出豪阔哲理的轻笑剧，这一光荣而艰苦的任务，交由国内家庭气象笑剧草创者之一的林丛导演抓导。

她示意，采用该剧恰是看中其“碎屑化抒发”背后的现代性：“脚本用轮回结构呈现东谈主在窘境中的抵挡，名义无厘头，内核却紧扣试验。变装被动面对谈德采用，恰是东谈主性复杂的体现。尽管体式夸张，但剧作的中枢永恒扎根试验主义。咱们但愿不雅众在笑声中想考东谈主性的复杂性。”

北京东谈主艺院长冯远征

院长冯远征也在碰头会上指出：“乖僻戏剧之是以眩惑东谈主，是因为把普通生存节拍打乱，但所抒发的中枢想想依旧是试验主义的。”他肯定这部新剧热烈的可看性和想想性，一定会让不雅众在走出戏院后照旧感到“潜力儿大”。

脚本经受碎屑化的轮回叙事，菲律宾曝光群突破线性逻辑，为导演与演员提供了丰富的二度创作空间。林丛强调，变装空匮明确配景，反而激励演员通过设想力挖掘东谈主物合感性，收场“每东谈主多角”的饰演突破。曾在北京东谈主艺抓导《霸王别姬》等作品的她，这次与舞好意思蓄意王威伙同，以充气滑梯与迷雾丛林构建标记性舞台，放手写实场景，指令不雅众目田解读“路”与“事故”的隐喻。

8位演员挑战31个变装，探索饰演新风光

《行路东谈主》编剧奥列格·博加耶夫是21世纪初俄罗斯剧坛代表作者，其作品以乖僻叙事折射社会问题见长。他擅长将东谈主物置于非试验空间，通过夸张情节引发对谈德与东谈主性的反想。剧中14组东谈主物在雨夜车祸中濒临“救或逃”的采用，看似离奇的情节实则包裹着对试验社会的深切不雅察。

剧中8位中后生演员需分饰31个变装，其中周帅、李珀、邹健每东谈主饰演多达5个身份。演员们笑言“我方与我方打架”的挑战，照旧要通过互相激励灵感，在排练中精确捕捉典型变装的脾气。

该剧宣传片截屏

演员杨琪芳坦言，排练初期常因变装切换时时而“调错频谈”。为此，剧组通过服装、声线、形骸等外部妙技援助调整，更庄重挖掘东谈主物性格各异。周帅评释：“并吞变装面对不同对象时立场迥异，这些眇小处是分袂变装的谬误支点。”

“本次排练对演员的饰演才气建议了极高的条件，但脚本碎屑感的轮回叙事刚巧为二度创作提供了极大空间——由于变装莫得显然的东谈主物形象与时间配景，演员不错凭借我方的设想，展示对东谈主物个性与相干的领会，与敌手演员产生奇妙的化学反馈。”林丛说。

院长冯远征以为，这种创作推论体现了北京东谈主艺对试验主义饰演传统的陆续与改进：“在乖僻文本中扎根东谈主物内心，恰是斯氏体系‘体验派’精神在现代的延迟。”

海报

《行路东谈主》将于12月20日至2026年1月11日在北京东谈主艺小戏院上演，以改进姿态开启跨年上演季。这次排练现代俄罗斯剧目，不仅拓宽了北京东谈主艺的外洋视线，亦为小戏院实验探索注入了新活力。